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观众互动产生的群体感、讨论感、共鸣等，成为了作品本身的重要“内容”。相比起稳定的Youtube，由于系统负荷力不足，niconico系统不稳定的状况极其容易发生。

但超会议现场生气勃勃的景象，以及纷至沓来的媒体报道，在这样氛围的驱使下，人们反倒更加认同niconico仍然在网络文化中占有一席之地。直到后期越来越多版权视频在niconico上线，观众对于剧情和细节的分析而形成的讨论氛围才真正形成。同时，月均活跃用户人数也从前期的954万人降至919万人，日均活跃用户人数也从346万人减少至331万人。如果没有niconico创造的弹幕，也就不会有B站。

niconico还常常举办用户的MAD大赛，例如2015年，niconico举办了大热动画《一拳超人》的静止画MAD大赛，优胜者成功拿到了10万日元的奖金。”他说，他们的用户依旧在使用Google的视频服务和Facebook等网站。政客们也需要niconico相当一部分人还留有“niconico=二次元=狂热御宅族”这样的刻板印象。弹幕最早是军事用语，原意指用大量或少量火炮提供密集炮击。

 作为弹幕视频网站的鼻祖，弹幕是niconico最具标志性和影响力的功能。niconico有两个生日，这可能恰恰是这家视频网站的魅力之一。

在人声鼎沸的“街角”，大家聚在一起，虽然彼此互不相识，但却看着同样的景象，并立即就能获得共鸣。还有一批用户则利用“MMD”这种3D软件制作出原创的CG动画，从而以另一种方式来演绎那些Vocaloid原创歌曲。

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收入中有69.6%是付费会员的收入，18.7%为广告收入。从某种程度上来说，尽管niconico自身的体量受限于日本市场而看上去不太大，但是它的影响力却早已经超越了国界的限制。

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2007年1月底，在上线1个多月的niconico上，用户发出的弹幕总数已经超过了500万条，视频的观看数量超过1亿次。“凭借官方直播获利、以付费会员的方式让公司转亏为盈，都是以前外界觉得我们不可能办到的事。那种聚集在一起讨论的共鸣感，渐渐消失了。不过，在十周年这个关键的时间点上，niconico却迎来了一个不太好的消息。

如果你去过现场，那么你将会有一个更加直观的感受：那些在舞台上又唱又跳的UP主们，那些围绕在各个摊位的兴致勃勃的参加者，几乎都是十几二十岁的年轻人。“超会议的概念很简单。

现在日本流行什么动画，看一看niconico就好作为一个二次元文化的聚集地，niconico无疑对日本的二次元产业尤其是动画有着重要影响：凭借niconico这个平台而非传统电视，一些动画获得广泛关注并在网络上迅速走红。”川上量生说这话时信心满满，但却绝非言过其实。

甚至《LoveLive!》的人气部分也要归功niconico，凭借着niconico的直播平台，声优组合通过直播节目与粉丝保持了稳定的交流，积累了人气。niconico为这些原创作者创造了机会，甚至也成为了动画业界理解消费者的一个重要渠道，到底什么样的动画和作品才是这些年轻人真正想要的。

在这之后，利用的歌声合成软件进行创作的原创歌曲也开始在niconico的平台上活跃起来，而其中部分歌曲的水准甚至能媲美业界。不只是已经制作出的动画作品，niconico还诞生了一批具有人气的原创IP。被网络分割开来的人们，被弹幕重新聚拢在了一起在电视媒体繁荣的时代，大家总是习惯围在一块儿津津有味地观赏节目。所以这一次可以说是‘超乎寻常’。

紧接着，那些舞蹈爱好者也来了，他们对这些原创歌曲进行编舞，并将舞蹈视频上传至“踊ってみた(试着跳一下)”的分类下(国内通常称之为宅舞)。”川上量生随即又补充道：“niconico动画原本就是想与Youtube竞争才发展的服务，而我们当初规划这场竞争大概5年左右会告一段落。

在2016年底的时候，niconico的日活跃用户是331万人，付费会员则是252万人。”或者用一句更加简单的话来概括，niconico超会议的本质是要展现其多元性。

”事后想来，川上量生仍觉得有些不可思议。niconico看起来毫不避讳自己对参政的欲望。

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